網(wǎng)友熱評

1.我一直很為中國大陸的電影名稱翻譯自豪，不談某些奇葩字幕，至少在電影標(biāo)題的翻譯上還是非常“信達(dá)雅”的。比如Inside Llewyn Davis大陸就翻譯成《醉鄉(xiāng)民謠》，香港叫一個非常浮夸的《知音夢里行》；Thelma & Louise大陸名字叫《末路狂花》，又大方又有藝術(shù)感；Hilary and ...

2.諾蘭的電影，已經(jīng)成了他個人風(fēng)格的游樂場，整部電影的唯一目的—展示他的那點(diǎn)個人風(fēng)格。 諾蘭整部片都用了他那個多故事線穿插敘事的風(fēng)格，就是把時間線打亂，場景打亂，互相穿插在一起。這樣的做法并沒有什么問題，有時還能帶來奇效，但諾蘭似乎只是為了展現(xiàn)他那個風(fēng)格，其他并...

3.　　是的，我哭了。電影結(jié)尾的時候，當(dāng)拖德第一個起身站到桌子上，對即將離開的基汀大聲說:船長,我的船長!我的眼淚如泉涌一般,內(nèi)心被一種巨大的力量久久震蕩. 　　課堂上，基汀常掛在嘴邊的是惠特曼的詩.這個浪漫的教師依然保留著年輕時的激情和夢想.他總是一付輕松的語氣和表...

4.這部作品的敘事像是在“慢慢把情緒壓成形”，它不靠強(qiáng)烈戲劇沖突制造快感，而是讓人物在現(xiàn)實(shí)生活里不斷遭遇細(xì)碎卻持續(xù)的壓力。觀眾會在一些看似平淡的互動中感到關(guān)系正在變化：話語變得更謹(jǐn)慎，態(tài)度更容易退讓，情緒也更難說出口。隨著劇情推進(jìn)，人物的選擇逐漸帶出清晰方向，情感重量在長期累積后更顯扎實(shí)，整體觀感沉穩(wěn)耐看。

5.瑞恩·庫格勒最早從社會現(xiàn)實(shí)主義起步，處女作《弗魯特維爾車站》取材真實(shí)事件，隨后通過《黑豹》被超級英雄電影封王，又以《奎迪》為《洛奇》系列注入新血。新片《罪人》絕非一部可以用類型來定義的電影，以1932年密西西比三角洲為舞臺，將黑幫史詩、南方哥特、超自然恐怖熔于...