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1.1 墨菲斯帶領(lǐng)尼歐去見(jiàn)祭司時(shí) 崔妮蒂和尼歐的對(duì)話 “母體無(wú)法告訴你 你是誰(shuí)” （1）人類個(gè)體性的失落。 （2）個(gè)體性對(duì)于人的重要性： 人類的形而上需求或者已經(jīng)下降為人的應(yīng)有需求：個(gè)體化。這種需求對(duì)于人來(lái)說(shuō)是如此的重要，以至于失去它人類就失去了他的本真。相比于孟子對(duì) ...

2.以輕盈節(jié)奏呈現(xiàn)青年漂泊狀態(tài)，影片影像簡(jiǎn)潔，情緒真實(shí)。人物在不穩(wěn)定生活中不斷試探自我定位，使迷茫本身成為成長(zhǎng)的一部分，對(duì)理想與現(xiàn)實(shí)落差的描寫(xiě)溫柔而誠(chéng)懇。

3.去看《哈7》之前，發(fā)生了一件很讓我心神不寧的事情——錢(qián)包不見(jiàn)了。 在腦海里設(shè)想了無(wú)數(shù)遍錢(qián)包是在哪兒丟的，甚至都想到了有可能是被某個(gè)食死徒下了“一忘皆空”的咒語(yǔ)。剛才在地下通道里還給了兩位乞丐一點(diǎn)錢(qián)，不會(huì)善有惡報(bào)吧？唉，早知道就多給他們一些了。我在心里許諾到，...

4.《瘋狂原始人》通過(guò)一種近乎絢爛的視覺(jué)盛宴幽默而溫情的告訴我們一個(gè)這樣的道理：在追趕時(shí)間腳步的過(guò)程里，真正驅(qū)動(dòng)我們堅(jiān)持下來(lái)的并不僅僅是到達(dá)＂明天＂的夢(mèng)想，而是內(nèi)心深處的愛(ài)。 作為一部面向世界各年齡段的誠(chéng)意之作，能完整的講述一個(gè)故事就已經(jīng)足以令人滿足。一群性格各...

5.作品的敘事像是在“慢慢把誤差放大”，它不靠激烈沖突推進(jìn)，而是讓人物在日常里一點(diǎn)點(diǎn)錯(cuò)過(guò)彼此。前段看似平穩(wěn)，其實(shí)每一次回應(yīng)的遲疑、每一次解釋的擱置都在積累情緒債務(wù)。中段開(kāi)始，觀眾會(huì)明顯感到關(guān)系的溫度在下降：話變少了，語(yǔ)氣變輕了，連沉默都帶著試探。后段情緒落點(diǎn)更清晰，卻沒(méi)有用爆點(diǎn)去收尾，而是讓人物在現(xiàn)實(shí)代價(jià)面前做出更明確的選擇。它不追求爽快的答案，而是讓觀眾在理解人物的過(guò)程中慢慢被擊中。看完之后會(huì)留下很長(zhǎng)回味，像一段關(guān)系在無(wú)聲處慢慢斷裂。