網(wǎng)友熱評(píng)

1.故事的重點(diǎn)并不是“發(fā)生了什么”，而是“發(fā)生之后人怎么變”。作品把人物放在現(xiàn)實(shí)壓力里觀察，讓關(guān)系在細(xì)節(jié)里不斷發(fā)生偏移。前段平靜卻一直在加壓，中段裂縫逐漸擴(kuò)大，后段情緒才逐漸落到更明確的位置。它不追求熱鬧的戲劇效果，卻能讓觀眾在平靜表面下感到持續(xù)的情緒暗涌。隨著劇情推進(jìn)，角色心理底色越來(lái)越清晰，情感落點(diǎn)也更扎實(shí)。看完之后會(huì)覺(jué)得越想越有味道，余韻很長(zhǎng)。

2.我可能是世上最晚才看《年會(huì)不能停》的人了。關(guān)于它的優(yōu)點(diǎn)和缺憾都早有耳聞，看下來(lái)也確實(shí)很喜歡。 前半部是《百萬(wàn)英鎊》，錯(cuò)位帶來(lái)的一系列笑料。后半部是三打工人掀桌大鬧公司，夾帶職場(chǎng)斗爭(zhēng)、社畜笑料、恰到好處的雞湯與雞血。寫得很工整，但在此地喜劇市場(chǎng)屬于難得的接地氣...

3.是枝裕和曾說(shuō)：電影要盡可能的表現(xiàn)日常生活，而不是直言不諱的說(shuō)出來(lái)。回想導(dǎo)演之前的作品，每每就像吃了一碗清淡走心的茶泡飯，留有余味，雋永悠長(zhǎng)。將生活最本質(zhì)和真切的面貌展現(xiàn)出來(lái)，構(gòu)成一種獨(dú)到而持久的特點(diǎn)，而家庭的羈絆始終是貫穿是枝裕和作品的重要母題，包括愛(ài)和死...

4.《摔跤吧爸爸》中父親的原型叫馬哈維爾（ Mahavir Singh Phogat）。馬哈維爾的真實(shí)經(jīng)歷，有的地方比電影更傳奇，有些地方（如對(duì)教練的黑化）則是電影的戲劇化虛構(gòu)。 1，并非全國(guó)冠軍：馬哈維爾的早年摔跤經(jīng)歷。 馬哈維爾1980年代在德里的摔跤館受過(guò)幾年訓(xùn)練，館主是亞運(yùn)會(huì)男...

5.它的末世不是廢墟感，而是“日常崩壞感”。你看見(jiàn)秩序一點(diǎn)點(diǎn)碎掉，規(guī)則一點(diǎn)點(diǎn)失效，人的底線一點(diǎn)點(diǎn)被磨薄。最可怕的是一切發(fā)生得很自然，像壞天氣一樣無(wú)法阻止。壓迫感不是嚇出來(lái)的，是熬出來(lái)的。