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百度云網(wǎng)盤資源鏈接共享目之所及手機(jī)電影網(wǎng)詳情描述:東京近郊一間屋被傳是陰森鬼屋,說但凡拜訪者進(jìn)入,都會離奇斃命或神秘失蹤。傳說當(dāng)年該屋的主人曾因突至的狂性大發(fā)斬死妻子,爾后自殺,其6歲的兒子從此失蹤,至今下落不明,鬼屋自此怨氣沖天,每一位到訪者都會在瞬間被恐怖籠罩。大學(xué)女生理佳(奧菜惠)因做義工無意間闖入該屋,在遍尋不著要照顧的老人后,她于無意間瞥見一個(gè)神秘詭異男孩,但轉(zhuǎn)眼男孩又失蹤。自此,諸多恐怖怪事開始接二連三在理佳身上發(fā)生,其身邊的親朋好友也一一受到牽連。
網(wǎng)友熱評
1.題記: Nach Auschwitz gibt es keine Gedichte mehr ――――T.W.Adorno 這是一段人類史上自相殘殺的恥辱往事,這是一個(gè)被傷害的弱小民族對自身擔(dān)當(dāng)?shù)姆词『驮儐枴?《鋼琴師》,一部關(guān)于納粹統(tǒng)治下波蘭猶太區(qū)猶太人生存境遇的電影。它不僅僅在回憶苦難和殘暴的往昔,它...
2.天真,童趣,是恒久的; 要用輕松的眼光看事件是難之又難的; 寫科幻也是如此, 輕松的科幻難找, 黑色的世界帶給我們的是不好的情緒。 現(xiàn)實(shí)生活已經(jīng)很黯淡了, 何必要再看黑色呢? 我們是要逃避現(xiàn)實(shí), 現(xiàn)實(shí)太沉重!
3.影片的情緒張力主要來自人物內(nèi)部的拉扯,而不是外部事件的強(qiáng)度。角色在現(xiàn)實(shí)條件限制下不斷權(quán)衡,許多決定帶著遲疑與無奈,卻更貼近生活。敘事邏輯清晰,情緒推進(jìn)有前因有后果,使觀眾能夠理解人物的動機(jī)與掙扎,整體表達(dá)成熟有分寸。
4.《霸王別姬》觀影三遍仍覺有口難言,大到劇情結(jié)構(gòu)小至細(xì)節(jié)手法,震撼處諸多卻無從下手,切口太多,可談處也極廣,既怕單寫一點(diǎn)可惜了其他靈光,又怕淺嘗輒止范范了事。循印象最深處看,片子高妙之處源于技術(shù)實(shí)現(xiàn)與藝術(shù)效果兩個(gè)層面,宏觀上給觀眾久久難以平復(fù)的心情多在...
5.這部作品的情緒張力來自持續(xù)的“壓強(qiáng)”,它不需要大場面,也不需要密集事件,就能讓觀眾感到緊繃感在增加。人物之間的互動越往后越小心,像是在不斷試探彼此邊界。前段鋪墊穩(wěn),中段關(guān)系偏移逐漸明顯,后段情緒才落到更明確的位置。敘事節(jié)奏穩(wěn)定,細(xì)節(jié)密度高,使情緒累積顯得順理成章。整體觀感沉靜但有力量,看完之后更容易在回想細(xì)節(jié)時(shí)被觸動,余韻很足。