網友熱評

1.看「長安三萬里」之前沒注意這片子有將近三個小時，進場就猛灌了一瓶水……看到最后已經達到我生理心理極限了…… 我幾乎可以肯定我周圍的人也快到心理極限了。左邊一對情侶看到兩個小時就走了，前面一位女士看到一個小時就開始邊看邊查資料…… 美術能過關，故事很中空。演了...

2.這部作品的厲害之處在于，它把“忍”拍得太像生活了。人物沒有大吵大鬧，更多時候是在忍：忍住不問，忍住不說，忍住不解釋，忍到最后連自己都不確定還想不想要答案。前半段你可能覺得節奏慢，但其實它一直在鋪路——鋪一條讓情緒必然崩掉的路。到了中后段，那些被壓下去的東西開始反彈，不是靠戲劇性爆點，而是靠一句話說錯了、一個動作做偏了，關系就再也回不到原來的樣子。看完之后會有一種很奇怪的疲憊感，好像不是看了電影，是經歷了一次無聲的告別。

3.繼承了第一部的色彩、聲效、巨物美學，維倫紐瓦保持了他一貫擅長的風格：用少表達多，用孤獨的喧囂表達宏偉的沉默。影片接近尾聲時，“覲見”皇帝的保羅?厄崔迪的耳邊響起潮水聲，來自故鄉卡拉丹的回憶涌上心頭，那里水從天空中落下，仿佛已經是上輩子的事了----這就是維倫...

4.如果對比一下湯姆·提克威的《羅拉快跑》與《跨國銀行》，和克里斯托弗·諾蘭的《記憶碎片》與《盜夢空間》，你會發現之間的變化出奇的相似，兩人的成名作是獨立制片的經典，其中炫目而原創的后現代玩法引來大批影迷追捧。而在操作大資本的時候，或者迫于票房壓力和觀眾趣味，...

5.看到這部電影之前，我從來沒有想過，誰可以用這樣的方式，這樣的生活來演繹自己的一生，在僅僅不足10平方米空間里走過自己的一生。 這世界說大就大，說小就小。有人喜歡無限大，有人喜歡活在自己狹小的空間。 小時候，我向往無限大的世界，可以有無限的遐想，長大后...